DyabloRosa
Rockstar llevaba demasiado tiempo dejando que otros hablaran de GTA VI por ella. Filtraciones, mapas reconstruidos por la comunidad, vídeos robados, teorías y análisis de cada captura habían convertido el desarrollo en una conversación permanente sobre un juego que apenas habíamos podido ver de manera oficial. Ayer decidió cambiar esa dinámica con Grand Theft Auto VI: Una mirada extendida, un vídeo de 26 minutos y 48 segundos capturado íntegramente con imágenes del juego en PlayStation 5. Y después de verlo varias veces, lo que más me interesa no es encontrar la mecánica que pueda servir para decir que estamos ante una revolución. Es algo bastante más importante: Rockstar parece haber entendido que después de GTA V no bastaba con construir un mapa más grande. Tenía que conseguir que vivir dentro de él fuera diferente.
La presentación empieza dejando muy claro dónde quiere colocar el tono. Jason y Lucia acuden a recoger mercancía en un apartamento donde la mesa está llena de droga y la situación tarda muy poco en torcerse. Aparece una fuerza policial, empiezan los disparos y lo que parecía una operación relativamente sencilla termina convirtiéndose en una huida. No necesitamos demasiadas explicaciones para comprender qué clase de pareja estamos siguiendo. GTA VI continúa siendo una historia criminal, pero Rockstar está intentando que Jason y Lucia no funcionen únicamente como dos avatares intercambiables. Hay miradas, complicidad, discusiones, pequeños gestos y una sensación de dependencia entre ambos que ya estaba presente en los anteriores tráileres, pero que aquí empieza a adquirir peso jugable.
Ese detalle me parece fundamental porque uno de los mayores cambios respecto a GTA V puede estar precisamente ahí. Michael, Franklin y Trevor eran tres personajes fantásticos, pero el intercambio entre ellos estaba diseñado principalmente para ofrecer perspectivas diferentes de una misma historia. Jason y Lucia parecen construidos para que también importe lo que ocurre cuando están juntos. Durante el vídeo los vemos conduciendo, hablando por teléfono, participando en golpes, protegiéndose durante enfrentamientos y compartiendo momentos cotidianos. Rockstar no está vendiendo solamente dos protagonistas; está utilizando la relación entre ambos como uno de los motores del juego. Y eso acerca GTA VI bastante más a lo aprendido durante Red Dead Redemption 2, donde las relaciones personales conseguían que muchas escenas aparentemente insignificantes terminaran siendo las que más recordábamos.
Precisamente uno de mis momentos favoritos del vídeo no tiene disparos, persecuciones ni explosiones. Jason entra en el apartamento de Lucia, abre la nevera, coge una cerveza y se sienta a ver la televisión mientras espera. En la pantalla aparecen esos anuncios absurdos que llevan décadas formando parte del ADN de Rockstar. Podría parecer un detalle sin importancia, pero para mí explica mejor GTA VI que algunas de las escenas de acción. Rockstar quiere que los espacios interiores dejen de sentirse únicamente como decorados para una misión. Quiere que podamos entrar en una casa y reconocer que allí vive alguien. Objetos, comida, televisión, ropa, iluminación, decoración y pequeñas interacciones construyen una intimidad que hasta ahora Grand Theft Auto había tratado de una manera bastante superficial.
Después salimos a Vice City y ahí empieza otra película. El tráfico es mucho más denso, las aceras están llenas de personas y la ciudad transmite una sensación de movimiento constante. Hay coches aparcados, peatones que no parecen colocados únicamente para llenar espacio, luces que cambian completamente la ciudad cuando cae la noche y una cantidad de actividad que hace que el escenario tenga presencia propia. GTA siempre ha sido muy bueno construyendo ciudades reconocibles, pero aquí percibo una diferencia importante: Vice City ya no quiere ser solamente el lugar donde ocurren las misiones. Quiere competir por convertirse en uno de los protagonistas.
Y esto importa porque durante años la industria ha confundido el tamaño del mapa con la calidad del mundo abierto. Hemos jugado mapas gigantescos donde atravesar veinte kilómetros significaba seguir una línea entre cientos de iconos. GTA VI apunta a otra dirección. Rockstar enseña una ciudad saturada, pero también sale de ella. Vemos los humedales de Leonida atravesados con un airboat, Lucia navegando en kayak, motos acuáticas, carreteras, carreras y zonas donde la densidad urbana desaparece por completo. Los medios que han tenido acceso adicional al juego describen un mapa considerablemente mayor que el de Red Dead Redemption 2, pero la cifra me parece secundaria. Lo realmente importante será comprobar cuánto sucede entre un punto y otro.
El vídeo dedica un montaje entero a enseñar esa filosofía. Jason juega al baloncesto. Lo vemos lanzándose de espaldas al agua. Lucia navega en kayak, practica con armas, conduce una motocicleta y posteriormente realiza un salto BASE desde un edificio. Hay carreras, barcos, jet skis y actividades que aparecen durante apenas segundos. En uno de los momentos más llamativos, Lucia salta desde las alturas y el juego cambia prácticamente de inmediato a Jason, situado en otra parte de Leonida. Es una versión mucho más rápida y limpia del sistema que conocimos en GTA V, y abre posibilidades interesantes para una campaña que puede utilizar la distancia entre ambos protagonistas como parte de su narrativa.
También hay un detalle pequeño que me hizo sonreír porque resume perfectamente cómo Rockstar entiende sus mundos. En mitad de ese montaje aparece un chico grabando una locura con el móvil y hablándole a su chat mientras sale del maletero de un coche. No necesitamos que GTA VI coloque un gigantesco cartel diciendo “vamos a hacer una crítica de las redes sociales”. La referencia ya está integrada dentro del comportamiento de los personajes. Leonida está claramente inspirado en esa Florida que internet ha convertido durante años en fábrica infinita de vídeos surrealistas, titulares imposibles y personajes dispuestos a hacer cualquier cosa por conseguir atención. El gran desafío de Rockstar será conseguir que esa sátira sobreviva más que el meme concreto que la inspiró.
Hay además bastante más gameplay del que Rockstar suele enseñar con tanta antelación. Durante un atraco, Jason y Lucia cubren sus rostros con bandanas antes de robar un vehículo. Más adelante aparecen elementos para equipar máscaras y sombreros, algo que puede parecer puramente cosmético hasta que lo relacionamos con la evolución del sistema policial. La policía de GTA VI no parece limitarse a generar coches detrás del jugador cuando suben las estrellas. Puede manejar información sobre el aspecto de los protagonistas y el vehículo utilizado, lo que convierte cambiar de ropa, esconderse o abandonar un coche en decisiones con mayor sentido. Regresan además las seis estrellas de búsqueda, recuperando el nivel máximo que desapareció en GTA V.
El vídeo ofrece una demostración bastante buena de esa nueva lógica cuando Jason y Lucia intentan desaparecer después de un golpe. Lucia abre la rueda de armas, selecciona un cóctel molotov y utilizan el fuego para deshacerse del vehículo antes de continuar la huida con otro. Es una acción muy GTA, pero encaja con una idea que me interesa mucho: escapar puede convertirse finalmente en algo más que conducir durante dos minutos hasta que desaparezcan unas estrellas de la esquina de la pantalla. Si la policía recuerda el vehículo, reconoce nuestra apariencia y mantiene determinadas zonas bajo vigilancia, preparar y terminar un delito puede tener tanta importancia como ejecutarlo.
También vemos una persecución donde Lucia conduce mientras Jason dispara desde el asiento trasero con un rifle de asalto. La escena termina con Jason enfrentándose incluso a un helicóptero policial. No hay nada conceptualmente nuevo en disparar desde un coche en Grand Theft Auto, pero el movimiento del arma, las animaciones, la física del vehículo y la cantidad de elementos presentes en pantalla hacen que la secuencia tenga mucho más peso. En otra parte del vídeo se percibe cierta oscilación al apuntar, un detalle aparentemente menor que podría indicar que Rockstar quiere alejar ligeramente el combate de aquella precisión casi automática que caracterizaba a GTA V.
La violencia también parece tener más cuerpo. En el tramo final, Jason entra en el edificio de Megamundo para proteger a unos clientes cuando la situación vuelve a convertirse en un tiroteo. Los enemigos aparecen vestidos con monos de pintor, vuelan papeles y restos por las habitaciones y las animaciones de la ropa reaccionan constantemente al movimiento del personaje. En determinados momentos Jason ralentiza la acción mientras apunta, una mecánica que inevitablemente recuerda al Dead Eye de Red Dead Redemption o incluso a Max Payne. Mientras tanto, Lucia termina enfrentándose físicamente a uno de los atacantes y ambos caen por el hueco de un ascensor. Es una secuencia bastante más dirigida que otras partes del vídeo, pero muestra algo importante: Rockstar sigue entendiendo el espectáculo como una parte imprescindible de GTA y no pretende convertirlo en un simulador criminal solemne.
Antes de llegar hasta ahí, la misión también nos enseña otra Vice City. Jason y Lucia conducen de noche, entran en ambientes de lujo y terminan en un club lleno de gente donde Lucia baila con una copa en la mano. Aparece Petra Navarro, CEO de Megamundo, y la pareja recibe el encargo de acompañar a Andres de Leon. Son apenas unos minutos, pero ayudan a visualizar la amplitud social que busca Rockstar: traficantes en apartamentos destartalados, empresarios en áticos, clubes nocturnos, delincuentes de barrio y personajes obsesionados con su imagen conviven dentro del mismo espacio. Grand Theft Auto siempre ha utilizado el crimen como excusa para recorrer diferentes capas de una ciudad, y Leonida parece preparada precisamente para llevar esa idea más lejos.
Hay algo más que me parece especialmente relevante para quienes llevamos años observando el videojuego desde el streaming y la creación de contenido. Todo lo que Rockstar está construyendo parece diseñado para producir historias incluso fuera de las misiones. Dos personajes capaces de moverse juntos o separados, una policía que responde de forma más contextual, coches que no se roban todos del mismo modo, espacios interiores con más interacción y decenas de actividades repartidas por el mapa son exactamente los ingredientes que necesita un sandbox para generar situaciones inesperadas. GTA V encontró una segunda vida inmensa gracias a GTA Online, Twitch y el roleplay; GTA VI se está desarrollando en un mundo donde Rockstar ya conoce perfectamente ese fenómeno.
Por eso me parece significativo que Rockstar todavía esté siendo tan prudente con el futuro online. Estos 26 minutos están construidos principalmente alrededor de Jason, Lucia y la experiencia individual. Es lógico: primero necesitas que el público entienda el mundo antes de explicarle qué podrá hacer dentro de él durante los siguientes diez años. Pero después de la compra de Cfx.re, responsable de las plataformas FiveM y RedM, cuesta imaginar que Rockstar no haya aprendido muchísimo de la comunidad que convirtió GTA V en algo que el estudio nunca había diseñado originalmente. El potencial de Leonida para roleplay, streaming y contenido creado por usuarios puede terminar siendo tan importante comercialmente como la propia campaña.
También conviene fijarse en una frase que aparece al final y que no debería pasar desapercibida: todo el vídeo ha sido capturado con una PlayStation 5. No estamos viendo una demostración ejecutada sobre un PC preparado expresamente para conseguir una imagen imposible de reproducir en consola. Rockstar afirma que las imágenes proceden del juego funcionando sobre PS5, y teniendo en cuenta la densidad de NPC, la iluminación, la cantidad de vehículos, los interiores y la distancia de dibujado, probablemente sea uno de los apartados técnicos que más conversación genere cuando llegue noviembre.
Eso tampoco significa que debamos regalarle el análisis a Rockstar. Hay preguntas importantes que el vídeo no responde. Necesitamos saber cómo funcionará realmente esa densidad cuando estemos jugando durante horas, cómo responderá la inteligencia artificial cuando provoquemos situaciones que no estaban previstas, qué rendimiento tendrá el juego en las diferentes consolas y cuántos de esos interiores que vemos podrán explorarse libremente. Un tráiler está diseñado para enseñar la mejor versión posible de un producto. Precisamente por eso el verdadero examen de GTA VI empezará cuando dejemos de seguir el camino que Rockstar ha preparado y empecemos a romper sus reglas.
Pero después de la presentación de ayer tengo bastante más claro qué está intentando conseguir el estudio. GTA VI no parece construido alrededor de una gran mecánica que pueda resumirse en una nota de prensa. Su ambición está repartida por todas partes: en una nevera que puede abrirse, en Jason fumando un puro, en Lucia bailando dentro de un club, en quemar un coche después de un atraco, en alguien grabándose para su audiencia desde un maletero o en poder abandonar Vice City para conducir un airboat entre los pantanos.
Después de trece años, superar a GTA V únicamente con más coches, más armas y un mapa mayor sería una victoria bastante pobre. GTA VI necesita conseguir que volvamos a hacer algo que cada vez ocurre menos en los mundos abiertos: olvidarnos durante un rato de la misión principal porque lo que está ocurriendo a nuestro alrededor resulta más interesante.
El juego llegará el 19 de noviembre de 2026 a PlayStation 5 y Xbox Series X|S. Después de tantos años hablando sobre cifras, filtraciones, retrasos y expectativas, por fin podemos empezar a hablar de algo mucho más entretenido: cómo quiere jugarse realmente GTA VI. Y tras estos 26 minutos, mi impresión es que Rockstar no está intentando construir simplemente el Grand Theft Auto más grande. Está intentando crear el lugar donde millones de jugadores querrán quedarse durante muchos años.
